・『震・ゴジラ』

今回の『シン・ゴジラ』監督や出演キャストらも述べているが、東日本大「震」災＝３．１１を非常に意識した作品となっていた。ゴジラが呑川を遡上してくるシーンでは川にある多数の船が押し上げられ、橋を破壊し住宅街に川水と共に流れ込んでくる。これは明らかに３．１１の津波そのものであり、多くの観客が震災後多くのメディアで流れた津波の被害を思い出したと思う。

さらにゴジラ襲撃により東京に放射能が検出された時、政府の発表よりも早くTwitterやブログなどで個人が持つ線量計で放射能の値を報告し合う描写は福島第一原発事故後の世の中の

動きそのものであった。極めつけはヤシオリ作戦で血液凝固材を経口投与されるゴジラの姿だ。大量のポンプ車によって注水されているゴジラの姿はメルトダウンした福島第一原発そのものだ（ゴジラを凍結という表現も事故を起こした原発を思わせる）。

ここまでゴジラの被害が３．１１と被らされているのは３．１１という現実がこれまで特撮映画で描かれてきた虚構（現実対虚構）を超えてしまったことにある。リアルな怪獣映画・・特に放射能と密接に関わるゴジラを作るにあたって３．１１で起きた現実をさけることはできない。だからこそ『シン・ゴジラ』はリアリティを徹底することで正面から３．１１と向き合い震災後の世界における怪獣映画を描き切った。

しかし、『シン・ゴジラ』が震災後の世界を描き切ったといえるのは単に破壊描写がリアルだったからではない。未曽有の危機に立ち向かった「人」を描いたからこそ『シン・ゴジラ』は震災を描いた『震・ゴジラ』となったのだ。